Gravuraĵoj de ŝtalo Zlatoust: teknologio, historio

Zlatoust estas malgranda urbo en la regiono de Chelyabinsk kun loĝantaro de malpli ol ducent mil homoj. Li estas konata al spertuloj en armiloj, arto kaj kolektantoj de malvarma ŝtalo en multaj landoj de la mondo. Gloro al la urbo alportis maldika kaj eleganta koloro gravurita sur ŝtalo, kovrante metalajn produktojn de bonega kvalito. La Ĉaroj, la Ĝenerala Sekretarioj de la Centra Komitato de la CPSU kaj la Prezidantoj de la Rusa Federacio prezentis al siaj fremdaj amikoj la grandajn valorojn de la majstroj de Ural.

Zlatoust-gravuraĵoj ornamas la malvarmajn armilojn kaj hejmajn manojn kaj artikolojn - kruĉojn, cigaredojn, skribajn instrumentojn, tre ofte gravuritajn uzojn por fabrikado de celoj de kulto, kalikoj, kandelabroj, monstroj kaj ikonoj por ikonoj. Medaloj, medaloj, sportaj tasoj ankaŭ estas la fruktoj de gravuraĵo.

Malvarma brako kiel prestiĝa prestiĝo

Zlatoust estas urbo kie ili konas la punkton en klingoj.

Malvarma armiloj intencas realigi du taskojn.

La unua estas komforto uzata por sia intencita celo. Ĉi tio signifas, ke la metalo devas esti facile mueli kaj korekti, longe teni akra, esti elasta, forta, modere fleksebla kaj ne rusto. Manilo kaj skabado - aparta artikolo. En la plej bonaj ekzemploj de armiloj, la kurteno havas kurbeaturojn, kiuj ripetas la anatomian strukturon de la mano, kaj estas, kiel ĝi estas, natura etendo de la mano. Ŝafo, respektive, estas daŭrigo de la klingo. Ĝuste kalkulitaj kaj ekzekutitaj, ili ne kroĉas al vestoj, ne tro pezaj, ne streĉaj kaj ne falu. Daŭro, formo, fleksi, plata dikeco - ĉio afero.

La dua estas prestiĝo. Per la maniero, kiam la klingo aspektas, kutime juĝas la dignon de sia posedanto. Tial, la tenilo kaj skabardo por la nobelaro estas ornamitaj per multekostaj ŝtonoj, oro kaj arĝentaj fostoj, desegnoj kaj aliĝoj.

Zlatoust-tranĉiloj hodiaŭ, kiel antaŭe, plenumas ĉiujn kondiĉojn de la normo. La famaj premiaj oficiroj daŭre plenumas en la atelieroj de malgranda Ural-urbo.

Fabrikado de Zlatoust klingoj

En la fabrikado de iu arta objekto, ĉiuj stadioj estas gravaj. Ne escepto kaj Zlatoust gravurita sur ŝtalo. La teknologio de produktado ne reprezentas sekreton. En bibliotekoj vi povas trovi dosierujojn pri ĉiuj aferoj. Komponadoj de metalaj alojoj, acidaj formuloj por akvaforto kaj varniŝoj ankaŭ estas haveblaj. La arto de gravuraĵo estas instruita en la Zlatoust-branĉo de la Ura Ŝtata Universitato. Ekde 1996, ĉiu povas apliki por la speciala "Teknologio pri arta prilaborado de materialoj."

Tamen vera aŭtentika arto ne nur estas tekniko. Ne estas akcidento, ke nur malgranda parto de la mastroj laboras en muzeoj kaj ricevas premiojn ĉe mondaj konkuradoj. Chrysostom havas ion por esti fiera.

Muzeoj de Britio kaj Germanio fieras pri la kolektoj de metalaj produktoj kiujn kreis la Zlatoust-metiistoj. Kio estas la sekreto de tia populareco? La fakto, ke lokaj gravuristoj posedas ĉiujn teknikojn labori per metalo, kaj ĉi tio estas persekutado kaj maŝinado kaj glitado kaj nigreco kaj akvaforto kaj elektrotipo kaj taŭŝirovano. Dum kelka tempo, ŝtono tranĉita estis aldonita, ĉar de Ural gemoj estas tre belaj interna objektoj. Miniatura gravuraĵoj kun ŝtonaj inkrustoj, faritaj per bona gusto kaj observado de malnovaj tradicioj, ĉiam estas postulataj. Krome, la historio de gravuraĵo estas la historio de konstanta arta formo. De la komenco kaj ĝis la nuna tempo la Ural-majstroj ne ĉesas studi. Kruĉa banko de arta metala prilaborado daŭre estas plenigita hodiaŭ.

La apero de la fiŝkaptado

En 1754, en la Urales, en la valo de la rivero Aj, Supera Dekreto de Lia Imperia Moŝto ordonis prostroen herrajes fabriko. La urbo, kiu kreskis apud ĝi estis nomita en honoro de St. John Chrysostom.

Por organizi la produktadon en 1815 de Germanio, de la fabriko de Solingen, oni invitis bonajn gravurojn - la patro kaj filo de Shafa, kaj tri jarojn poste la Imperiestro de la Imperiestro povis vidi la fruktojn de siaj agadoj - la unua grupo de dek naŭ klingoj estis transdonita al la ĉefurbo. Mi ŝatis la verkon kaj ricevis la plej altan aprobon.

Kune kun la Shafi kaj sub ilia gvidantaro, la talenta Ural-mastroj majstris la novan produktadon. Iliaj nomoj restis en la historio kiel la nomoj de la fondintoj de la tuta tendenco en arto, konata kiel koloro gravurita sur ŝtalo. Ĉi tiuj estas Efim kaj Ivan Bushuyev, Maksimumo, Fedor kaj Peter Telezhnikov, Archip Lepeshkov, Fedor Strizhev, Ivan Boyarshinov kaj aliajn.

Shafi estas partianoj de malnovaj germanaj tradicioj. Ili sciis precize, kio similas ideala gravuraĵo. Priskribo de la postuloj por la normo prenus pli ol unu paĝon. Al minimumo, la desegno devus simili la plej bonajn ekzemplojn de Solingen-mastroj - maldikaj, ebenaj kaj monokromaj. Dum longa tempo la Shafi ne permesis al la lokaj homoj apliki siajn ideojn en la praktiko. Ŝablonoj sur la metalaj platoj Germanoj estis frakasitaj per nadlo. La akvaforto estis uzata nur kiel la fina etapo de traktado. Germanaj instrumentoj estis distingitaj de sia malmoleco kaj subtilidad. La desegnoj estis tre malgrandaj kaj detalaj. La historioj ripetis en iu mezuro.

La germanoj vivis aparte en la kolonio kaj ne serĉis mallarĝan kontakton kun la lokaj homoj. Ili funkciis konvene, estis amikoj, sed en la laboro ili malhelpis kaj tre malfeliĉe dividis ilian scion.

Zlatoust-gravuraĵoj de tiu tempo estas facile rekoni por aŭtoro. La figuro estas metita sur vosto kaj tenilo. La linioj estas maldikaj, elegantaj, la desegno estas malprofunda, granda emfazo estas sur desegnado de la detaloj.

Trajtoj de rusa stilo

La disĉiploj, krom tiuj desegnoj, kiujn lernis Shafov, komencis prezenti scenojn de la milita kaj paca vivo de sia denaska lando, mitologiaj temoj - ili ne timis montri imagon kaj elektinte gravuritajn teknikojn. La denaska naturo kaj faŭno de la Urales ankaŭ estas enkorpigitaj en siaj desegnoj. Rusaj mastroj superis siajn instruistojn en multaj aspektoj. Ili lernis uzi etching por produkti malsamajn kolorojn kaj ombrojn. Ŝanĝante la komponadon de la acida kaj la daŭro de la kemia reago, ili atingis mirindajn rezultojn. En iliaj manoj Zlatoust-tranĉiloj fariĝis unikaj verkoj de alta arto, kiuj ne hontas esti prezentitaj eĉ al reĝoj.

Ivanko-krylatko

La apero de unika arta stilo kutime estas asociita kun la nomo de Ivan Bushuev. Li kreskis en familio de heredaj armiloj. Li studis desegnon de siaj samlandanoj. En la Uraloj, ŝtofo estis studata dum longa tempo. Sur la Demidov plantoj smelted erco, kuiris sian Damasko ŝtalo, faritaj armiloj. Je la tempo la Zlatoust-fabriko estis establita, la tradicioj de laborado kun metalo estis plene formitaj. Ivan Bushuyev - la plej fama nomo en Zlatoust. Li estis nekredeble talenta kaj laborema. La Ural majstro kombinis sciojn kaj kapablojn lernitajn de samlandanoj, kun la germana stilo de gravuraĵo. Li estis genio koncerne al dekoracio. Sam forĝitaj klingoj kaj metis desegnojn sur ili. Liaj verkoj estas destinitaj por la Armería de la Kremlin de Moskvo. Pavel Bazhov senmortigis la nomon de la majstro en la rakonto "Ivanko-krylatko". La fama ala ĉevalo, la simbolo de Chrysostom, estas tributo al memoro kaj respekto.

Ivan Bushuyev havis tre subtila sento de proporcio, ideale konservis la proporciojn. Lia maniero estas absolute rekonebla. La karakteroj de Bushuyevski ne estas statikaj, kiel la germanoj. En liaj homoj, bestoj - vivo, movado. Ne estas hazardo, ke la ŝildo de Zlatoust estas ora ala ĉevalo, kiu brulas al la vento. Sur gravuraĵoj de Ivan Bushuyev ĉevaloj ofte estas prezencoj. Turninte la kapon, la pozicio de la kasko, kruroj, vosto, eĉ oreloj, estas facile determini kion la besto, reprezentita de la artisto, sentas. Ĉu la anĝelo kondukis la manon de la majstro kiam li tenis la nadlon, gratante la lakon?

Fiery orado

Ivan Busuyev ne havis tempon nek energion por krei la gravuritaĵon. Li eĉ inventis sian metodon ornami produktojn per oro.

La mastro sciis la teknologion kaj povis fari klingojn ĉe ĉiuj stadioj, komencante per la disiĝo de erco. Li sciis la subtilecojn de la industrio de fundado, li sciis forĝi metalon, fari lakojn kaj miksaĵojn por akvaforto, sed plejparte Ivan ŝatis la arton gravuri. Li mem venis kun rakontoj, desegnis ilin sur papero, tiam reduktita al la ĝusta grandeco, preparis teleron kaj aplikis desegnon al ĝi. Preparado de la produkto por gravuraĵo konsistis en ĝisfunde polurado kaj apliki la varnon. Tiam, uzante oleo-torĉon, la tranĉilo aŭ skabardeto estis kovrita per tavolo de rabo. Tiam la objekto estis klampita per konvena kaj desegnis bildon. Se ĉio funkciis bone, kaj la komploto taŭgas en la mallarĝan spacon de la produkto, tiam ĝi povis daŭrigi al la plej kritika parto de la laboro. Pentrita sur la nigra surfaco de la desegna mastro skrapis nadlon, forigante la varnon al la metalo. Post tio, li solvis oron en hidrargo kaj metis ĝin en malgrandan kudron. La gravurita objekto estis varmigita al tre alta temperaturo kaj gvidita de ĉi tiu kalkulo laŭ varmega surfaco. Hidrargo evapora, kaj likva oro fandita en metalon. Malvarmigis malsupren klingon aŭ skabardon Bushuyev purigita de varniŝo. Ĉi tio ankaŭ estas malfacila operacio. Ĝi estas nomata akvaforto. Dependante de la komponado de la acida, malsama koloro ombro restis sur la metalo ol la metala bazo.

La hidrargo vaporo liberigita dum hejtado estas tre malutila por sano. Malmultaj el la gravuristoj sur varma oro vivis kvardek jarojn. Ivan Bushuev mortis en 1835. Li havis 37 jarojn.

Famaj verkoj

La verkoj de Zlatoust-mastroj de granda intereso ne nur de la vidpunkto de arto, sed ankaŭ kiel historiaj dokumentoj. Du klingoj, faritaj en la unua trimonato de la 19-a jarcento, estas konservitaj. Ili portas miniaturajn desegnojn prezentante la etapojn de laboro, kiuj antaŭas la aspekton de ĉi tiu temo. Ĉi tio estas eltiro de erco, fandado de metalo kaj ĵetado en formon kaj forĝadon kaj gravuradon kaj transdonon al la reĝo kaj transdonante al la heroo. La klingoj estas tre similaj al la alia. Oni povas vidi, ke ili estas faritaj de mastroj de unu lernejo, sed unu ni vidas anĝelon-similajn bebojn, kaj sur la alia - ordinaraj plenkreskuloj. Antikva Zlatoust-gravuraĵo estas antikva tempo, tre multekosta, precipe konsiderante, ke en tiu tempo la mastroj laboris kun oro, arĝento kaj valoraj ŝtonoj. Por la bezonoj de la reĝa familio en la atelieroj de la Zlatoust-fabriko, diversaj artikoloj estis regule ordigitaj, ne nur armiloj. Granda Princo Aleksandro, la heredanto de la rusa trono, Ivan Bushuev kun kamaradoj faris armilojn kiel mezepoka. Ĉi tiu unikaĵo povas esti vidata en unu el la salonoj de la muzeo de loka lore Zlatoust.

Paŭlo Petroviĉ Anosov

La gravuraĵo de Zlatoust, kiel nacia populara arto de Rusio, estas plejparte pro la agadoj de Paŭlo Petroviĉ Anosov. Tiu viro havis enorman trafon ne nur en la disvolviĝo kaj promocio de unika arto, sed ankaŭ en la disvolviĝo de la industrio ministino de la Urales. Talenta homo de riĉa familio sukcesis ĉion en sia vivo kun sia propra laboro kaj talento, sen influaj patronoj kaj patronoj.

Pavel Anosov frue orfita, kaj li estis prenita de lia avo, kiu funkciis kiel mekaniko ĉe la Izhevsk kaj Votkinsk-plantoj. Tial, kiam li ricevis bonan edukadon en la Kadro de Kadetoj de Sankt-Peterburgo, Paŭlo Petroviĉ iris al la montoĉeno de Zlatoust. Li estis en sia 22-jara jaro. Komencante kun la plej bagatela pozicio, preterpasinte ĉiujn paŝojn de la karieja ŝtuparo, Anosov atingis la postenon de la kapo de la minindustriaj fabrikoj de Altai kaj la reganto de Tomsk-provinco. Li mortis en 54 jaroj en la rango de Ĝenerala Reganto de Tomsk. Por sia ne longa vivo, li sukcesis levi kaj disvolvi la metalurgian industrion en la teritorio konfidita al li. Li estis mineja inĝeniero kaj kemiisto, esploris la naturon de la Uraloj kaj faris multajn malkovrojn pri la loko de subteraj mineraj kuŝejoj.

En 1828, Paŭlo Petroviĉ Anosov, tiam la estro de la Zlatoust Metallurgical Plant, ricevis ordonojn de la Ministra Departemento por evoluigi ŝtalo, kiu, laŭ la ĉefaj trajtoj, ne estis pli malsupera al la plej bona damasko kaj damasko konata en tiu tempo. La tasko estas arhitrudnaya, ĉar ĝiaj sekretoj la orientaj brakseĝoj konservis sankte dum multaj jarcentoj. Tamen, post multaj esplorado kaj eksperimentoj, Paŭlo Petroviĉ kaj liaj kolegoj trovis esceptan sukcesan aliĝon, kiu poste gloris la planton, kaj samtempe la tutan Rusion. Rusa Bulat Anosov iris al la fabrikado de malvarma ŝtalo.

De tio, kion faris Pauxlo Petroviĉ, vi povas memori la jenajn faktojn, karakterizante lin kiel bela kaj bona majstro.

• Anosov malpermesis la merkuron, ĉar ĝi estas tre malutila por sano, kaj anstataŭigis ĝin per galvaniko.
• Li mem desegnis maŝinojn por faciligi la laboron de laboristoj.
• Dum lia ĉefeco de la laboristoj de la Zlatoust-fabriko, du pagataj ferioj estis provizitaj ĉiujare - unu antaŭ Pasko kaj la dua en somero, dum la aflikto.

• Paŭlo Petroviĉ atingis la malfermadon de edukaj institucioj por la infanoj de laboristoj. Li starigis rekompencojn por infanoj sub 12 kaj por knabinoj ĝis 18.
• En lia iniciato, laboro pri studado de la proprietoj de metaloj komencis esti realigita laŭ ordinareco, kun registroj pri rezultoj de esplorado kaj eksperimentoj. Antaŭ tio, la produktado de metalo por klingoj estis afero de intuicio kaj pasis de majstro al majstre paroli. Pavel Anosov mem skribis kaj eldonis plurajn manlibrojn pri minado, inkluzive de metala ĉemizo, alojo-ŝtalo kaj produktado de bulat.

Bulat estis bona en ĉiuj aspektoj kaj ne estis pli malalta ol la plej bonaj mondaj normoj. Dagoj, regulaj perfortaj tranĉiloj, hakiloj, ĉasaj dagoj kaj tranĉiloj de li estas ankoraŭ objektoj de alta arto. Ilia antikva valoro superas centojn da miloj da rubloj. La morma superfluo de Damasko estas bela, kiel valora metalo. Artistoj Anosov eĉ ne faris pentraĵojn, nur proksime de la bazo. Ampletaj miniaturaj ornamaĵoj estis aplikitaj al la manoj kaj skabardoj.

En 1847 la epoko de P.P. Anosov finis. Li iris al Sankt-Peterburgo kun kolekto da dagoj, ĉasantaj tranĉiloj, kaskoj, kukiejo kun manoj enkrustitaj per uraj gemoj, speguloj kaj pletoj. Pavel P. esperis montri ĉi tiujn aferojn al altrangaj funkciuloj kaj akiri permeson por vastigi produktadon, sed survoje eniris en neĝvendon. La ĉaro turnis sin, ĝi estis disbatita per pezaj kompanianoj kaj kovrita per neĝo. Ili restis dum kelkaj tagoj kompatindaj de kruela elemento sen espero de savo. Kiel rezulto, Anosov grave malsana. Li ne povis rekuperi kaj en la printempo de 1851 li mortis.

Paŭlo Matveeviq Obukov

Preskaŭ 15 jarojn Zlatoust-fabrikoj restis sen kompetenta gvidantaro. Meze de la sesdek Pavel Matveevich Obukhov estis enoficigita administranto. Li sukcesis akiri la kompanion el la krizo. Pavel Matveeviq estis el la familio de heredaj ministoj. Li ricevis inĝenierinstruadon en la Mezlernejo Ministino de Sankta Petersburgo, diplomiĝanta per ora medalo, tiam provo en Germanio kaj Belgio, pro tio li akiris bonajn administrajn kaj administrajn kapablojn. En Zlatoust, li rekomencis la produktadprocezon, ordigis la vastan sciencan heredaĵon forlasita de Anosov kaj daŭrigis siajn eksperimentojn pri alojo de ŝtalo. Paŭlo Matveeviq meritas krediton por la kreado de rolantaj ŝtalo. Ĝi anstataŭigis la pafilon bronze, kaj nun Zlatoust Metalurgia Planto fariĝis grava provizanto de armiloj de fajro, pafiloj kaj pafiloj.

Artaj atelieroj ankaŭ ne staris senĉese. Se Anosov en la lastaj jaroj produktis ĉefe damaĝajn ŝtonojn kaj klingojn, tiam Obukov ekspansiiĝis la kapaciton kaj aldonis grandan varion de domaj eroj - kruĉoj, cigaredoj, platoj, tranĉaĵoj. Por iu, Pavel Matveyevich Obukhov en la entrepreno konfidita al lia prizorgado ne nur efektivigis siajn proprajn ideojn por plibonigi laboron, sed ankaŭ evoluigis kaj efektivigis la ideojn de Paŭlo Petroviĉ Anosov, konservitaj en la rekordoj.

La sovetia periodo

Post 1917 la fabriko de Zlatoust daŭre funkciis. Nun malvarma ŝtalo estis garnita de revoluciaj intrigoj kaj portretoj de la gvidantoj de la Komunisma Partio. La loko de la rafinita klasikismo estis prenita de la kruda moderniteco. Oni emfazis pri la temo de masa produktado. La metodo de ekrano estis enkondukita. La stilo de la aŭtoro preskaŭ malaperis. Koloro gravurita kreskis grandege kaj fariĝis panelo. La produktoj de Zlatoust-metiistoj estis garnitaj kun muroj de ŝtataj institucioj. La nova teknologio por galvana kuŝejo de nikelo ŝanĝis la Zlatoust-gravurojn pli ol rekono. La desegnoj fariĝis malpli klaraj, neklaraj, la emfazo estis sur la ludo de lumo kaj ombro. Ĝi ne estis tiom gravurita kiel pentrarto.

Setkografiya permesis produkti grandajn partojn de identaj paneloj. Artistoj kopiis al ili reproduktojn de popularaj pentraĵoj de famaj aŭtoroj. Grandegaj portretoj de Lenin kaj Stalino ornamis la fasadojn de registaraj institucioj. Dum kelka tempo, kreiva penso donis vojon al mekanika laboro.

En la 1960-aj jaroj, intereso pri la naciaj manfaritajxoj denove reviviĝis. La lernaj lernejoj kaj artistoj komencis malfermi. La gravuraĵo de Zlatoust ricevis impulson por nova evoluo. Junaj gradigitaj lernejoj, ricevinte la edukadon de artistoj-gravuristoj, venis al la planto kaj en la butikoj, kiuj produktis domojn, ili malkaŝis siajn talentojn. Dum ĉi tiuj jaroj, la nomoj de tiaj belaj artistoj kiel G. Bersenev, A. Bogachev, N. Lokhtacheva, O. Averkin, kaj aliaj komencis soni.

Hodiaŭ tago

Hodiaŭ vi povas aŭdi la opinion, ke dum la pasintaj cent jaroj, Zlatoust-gravuraĵoj kiel speco de naciaj artoj kaj manfaritaĵoj perdis gravecon. Mi ne volas konsenti pri tio. Zlatoust-gravuraĵo (la historio de la fama fiŝkaptado konfirmas ĉi tion) dum la tuta periodo de sia ekzisto senĉese ŝanĝis. En komenco, ŝi estis malkonstrua en formo kaj realismaj desegnoj, hereditaj de la germanoj de Solingen, tiam rusaj mastroj aldonis oron kaj aliajn ornamajn teknikojn, riĉigitajn intrigojn. Plie, en la 20-a jarcento, gravuraĵo prenis la ideojn de masasa arto kaj sorbis novajn modernajn stilojn.

La unuaj cent jaroj forlasis nin nur kelkajn nomojn de elstaraj artistoj. Ilia verko povas esti agnoskita per skribo - I. N. Bushuev tiris miniaturojn pri temoj de mitoj kaj militaj bataloj. IP Boyarshinov ŝatis labori pri ĉasaj tranĉiloj. Li gravuris ĉasajn scenojn sur ili.

Dum la sekvaj cent jaroj, la tipo de gravuraĵo de metalo ŝanĝiĝis de la sama maniero, kiel ŝanĝis la socia vivo kaj homaj bezonoj. Kio nomiĝas kitsch kaj konsumantoj estas natura rezulto de la venko de la proleta revolucio, kiu egalis ĉiujn kaj garantiis al ĉiuj provizi ĉion necesa. La serĉado de la maso-karaktero kaj la socialigo de arto kondukis al la fakto, ke la ornama komponado de la Zlatoust-gravuraĵo estis sufiĉe malriĉa. Nuntempe, la arto de gravuraĵo de metalo denove akiras streĉon de elitismo. Elstaraj mastroj estas, sed ili, kiel ĉiam, povas esti kalkulitaj per la fingroj. Reala alta arto ne povas morti, sed ĝi ne povas stari ankoraŭ - ĝi ĉiam estos bredejo por identigi talentajn homojn kaj por naskiĝi novajn artojn.