Jan iras Eyck, "La Portreto de la Kvar Arnolfini"

"Portreto de la kvar Arnolfini" - tre scivola pentrarto. De unu malgranda bildo farita de la peniko de Jan van Eyck, vi povas lerni multajn interesajn aferojn. Ĉi tiu pentristo povis atentigi la kapablon de ne nur la artisto, sed ankaŭ la filozofo-pensulo.

"La Arnolfini Portrait" estas konsiderita unu el la plej malfacilaj verkoj prezentitaj en la pentraĵo de la Norda Renesanco de la okcidenta lernejo. Estas multaj misteroj en ĉi tiu bildo. Ni prezentas al vi la verkon de Van Eyck "La Portreto de la Kvar Arnolfini". Vi trovos priskribon pri ĝi en ĉi tiu artikolo. Sed unue kelkaj vortoj pri la artisto kiu kreis tiun ĉefverkon.

Iom pri Jan van Eyck

Lia nomo estas Jan van Eyck (jaroj de vivo - 1385 (supozeble) - 1441). Tiu pentristo estas la periodo de la frua renesanco. Jan van Eyck estas portreta majstro kiu prezentis pli ol 100 malsamajn komponadojn sur religiaj temoj. Ĉi tiu estis unu el la unuaj artistoj, kiuj uzis oleajn pentraĵojn en sia laboro. Sube estas portreto de nekonata persono. Ĝi estis skribita en 1433. Supozeble, tio ĉi estas memportreto. La bildo estas tenata en la London National Gallery.

Ni ne scias la ĝustan daton de naskiĝo de Jan van Eyck. Oni scias, ke li naskiĝis en la urbo Maaseik, en la Norda Nederlando. La estonta mastro studis kun Hubert, lia pli aĝa frato, kun kiu li laboris kune ĝis 1426. Li komencis sian laboron ĉe la korto de grafoj en Hago. Ekde 1425, Jan van Eyck estas kortego kaj artisto de Filipo III de la Bone, la duko de Borgoña. Li taksis la talenton de ĉi tiu pentristo kaj pagis sindone pro sia laboro.

Oni kredas ke iras Eyck inventita oleo farbo, kvankam li nur plibonigis ilin. Tamen, oleo post kiam ĝi ricevis universalan rekonon, kaj ĉi tiu tekniko fariĝis tradicia por Nederlando. Ŝi venis de tie al Francio kaj Germanio, kaj poste al Italio.

Ni revenu nun al bildo "Portreto de la kvar Arnolfini", kiu faris fama al la artisto kaj ankoraŭ kaŭzas diskutadon. Li nun estas kiel la portreto de nekonata persono en Londono en la Nacia Galerio.

Nomo de la pentrarto

Lia nomo estis origine nekonata, nur cent jarojn poste ni lernis ĝin el unu inventaro. Ĝi sonis tiel: "Granda portreto de Hernoult le Fin en la ĉambro kun sia edzino". Oni scias, ke Hernoult le Fin - la franca formo de la nomo Arnolfini (italo). Liaj kompanianoj estas granda bankisto kaj komercisto, kiu havis branĉon en Brugioj tiutempe.

Kiu pentras en la bildo?

Ĝi konsideris longan tempon, ke la tolo reprezentis Giovanni Arolfini kun sia edzino nomata Giovanna Chenami. Tamen, estis establita en 1997, ke la paro nur geedziĝis en 1447, tio estas 13 jaroj post kiam la pentraĵo aperis kaj 6 jarojn post la morto de la artisto iras Eyck.

Oni kredas nun ke en ĉi tiu bildo Arnolfini estas prezentita kun sia eksa edzino aŭ lia kuzo kun sia edzino. Ĉi tiu frato estis itala komercisto de Lucca. Li vivis ekde 1419 en Bruges. Iras Eyck pentris sian portreton, kiu permesas al ni supozi, ke ĉi tiu viro estis amiko de la artisto.

Sed ni ne povas diri precize, kiu estas reprezentita en la foto van Eyck. Multaj homoj ŝercas pri tio pri kio estas portretita en la bildo "La Portreto de la Arnolfini" fare de Putin (Arnolfini vere havas ekstera similecon al li).

Tamen, ni ĵetos la ŝercojn aparte kaj ni daŭros la priskribon de ĉi tiu pentrarto.

Krea Tempo

La pentrarto "La Portreto de la Kvar Arnolfini" estis pentrita en Bruges en 1434. Tiutempe, ĉi tiu urbo estis grava komerca centro tra kiu la tuta Nord-Eŭropo komercis. De Skandinavio kaj Rusujo oni alportis pikarbojn kaj lignojn, spicojn, tapiŝojn, silkojn de Venecio tra Venecio kaj Genoa kaj oranĝoj, figoj kaj citronoj de Portugalio kaj Hispanio. La riĉa urbo estis Bruges.

Vesto de Virinoj

Arnolfini, en la pentrarto, estis riĉa. Ĉi tio rimarkas precipe en vesto. La edzino estas prezentita en vestita ornamita per ermina haŭto. Ĝi havas longan trajnon, kiun iu devas porti al la marŝado. En tia vesto eblis movi, nur havante specialan kapablecon, kiu estis akirita en aristokratiaj rondoj.

La vestoj de viroj en la bildo iras Eyck

La edzino estas prezentita en la mantelo, kiu estas eltondita, kaj eble, kovrita, kun sable aŭ minko, kun tranĉita ĉe la flankoj, kiu permesis ĝin agi libere kaj movi. Sur lignaj ŝuoj vi povas vidi, ke ĉi tiu viro ne apartenas al la aristokratio. Por ke ili ne malpuriĝu en la koto sur la strato, la sinjoroj iris en ĉambron aŭ ĉevalon.

Borgoña modo

En Eŭropo tiutempe estis burgundia maniero, sekvita de la paro Arnolfini. Ĉi tio estis pro la forta kultura kaj politika influo de la duklando de Borgoña. Ne nur virinoj, sed ankaŭ vestoj de viroj ĉe la Burgundy-kortumo estis ekstervagantaj. Cilindraj ĉapeloj kaj turboj de grandegaj grandecoj estis vestitaj de viroj. La manoj de la fianĉoj, kiel la fianĉino, estas bone gajaj kaj blankaj. Liaj mallarĝaj ŝultroj parolas pri la fakto, ke li atingis pozicion en la socio per nenia fizika forto.

Salono dekoracio

La fremda komercisto sur la kanvaso vivis en aristokrata lukso en Bruĝoj. Li havis spegulon, ŝranĉilon, orientajn tapiŝojn. La supra parto de la fenestro estas glata en la domo, kaj sur la tablo estas multekostaj oranĝoj.

Tamen, mallarĝa urbo similis al ĉambro van Eyck ("Portreto de la kvar Arnolfini"). En medio regita de lito, kiel kutime en ĉiuj urbaj ĉambroj. La kurteno leviĝis dum ĝi dum la tago, kaj ricevis gastojn en la sama ĉambro, sidanta sur la lito. Mi falis en la nokto, kaj estas "ĉambro en la ĉambro" - fermita spaco.

Internaj detaloj de la ĉambro

Reprezentante la internon, iras Eyck pentras ĝin kiel geedziĝejo. Li aldonas multajn kaŝitajn signifojn danke al realisma bildo en la ĉambro de objektoj en la pentrarto "Portreto de la Arnolfini Kvar". La simboloj montritaj sur ĝi estas multaj.

Do, ekzemple, la simbolo de la vidanta okulo de Dio estas ronda spegulo, kiu reflektas la figurojn de du homoj, kiuj ne estas videblaj al la spektanto, sed ĉeestas en la ĉambro.

Oranĝoj sur la fenestroj kaj malaltaj tablojprimoj ĉe ĉiela feliĉo. La Falo simbolas pomon. Fideleco signifas hundeton. Ŝuoj estas simbolo de amo kaj devoteco de edzinoj. La rozario estas simbolo de pieco, kaj la peniko estas signo de pureco.

Unu kandelo en la kandelo, lumita tage, simbolas la mistikan ĉeeston ĉe la ceremonio de la Sankta Spirito. Sur la muro oni legas la aliĝon, kiu celis esti reliefigita de la artisto: "Jan van Eyck estis ĉi tie". Tiel oni klarigas, ke ĉi tiu pentristo estis en la rolo de atestanto en la malnova nederlanda kutimo fari konfidon ne ĉe la preĝejo, sed hejme.

Ĉi tiu bildo estas vida pruvo de la geedziĝo ceremonio. Krome, ĝi povas diri, ke ŝi estas geedzeca atestilo. Post ĉio, la subskribo en la malproksima muro dokumentas la ĉeeston de atestanto, en kies rolo staras la artisto. Ĉi tiu pentrarto estas unu el la unuaj en arto, subskribita de la aŭtoro.

Iuj detaloj de la ina bildo

En la gaja, luksa vesto estas la fianĉino sur la tolo. Nur meze de la 19-a jarcento blanka geedziĝo vestiĝis en modo. Ŝia rondigita stomako, laŭ pluraj esploristoj, ne estas signo de gravedeco. Li, kune kun malgranda kesto, tre streĉita, korespondas al la ekzistanta tiam (en la epoko de malfrua gotika) reprezento de la normo de beleco.

La kvanto de ŝtofo sur ĉi tiu virino ankaŭ respondas al la moda regado en tiu tempo. Ĉi tio estas nur rita gesto, laŭ esploristoj. Li celis, laŭ la sinteno al geedzeco kaj familio, por indiki fekundecon. Efektive, la pentrarto "Portreto de la Arnolfini kvar" estis skribita de la artisto okaze de la geedziĝo de la paro reprezentita sur ĝi. Tamen, la pozicio de la mano de la virino sur la tolo permesas ŝian gravedecon, kvankam ĝi povas supozi, ke ĉi tiu gesto nur levis la randon de ŝia vesto.

Geedzeco de la maldekstra mano

Ĝi eblas kiu en la kazo de Arnolfini bezonis geedzeco kontrakto, ĉar estas evidente, ke ni estas en la bildo estas la tiel nomata "statuso de sia maldekstra mano." Ni vidas sur la tolo kiun la fianĉo tenas la manon de la fianĉino kun la maldekstra, kaj ne kun la rajto, laŭ la kutimo de la postulo. Similaj geedzecoj estis finitaj inter edzinoj neegalaj en socia pozicio, kaj praktikis ĝis meze de la 19-a jarcento.

La virino kutime venis de pli malalta klaso. Ŝi devus forlasi la rajtojn al la posedaĵo al iliaj posteuloj kaj por si. Kontraŭe, virino ricevis certan kvanton post la morto de ŝia edzino. La geedzeca kontrakto, kiel regulo, estis elsendita matene post la geedziĝo. Sekve, la geedzeco nomiĝis morgana (el la germana vorto "morgen", kiu signifas "matenon").